一、请问你玩头条的初衷是什么？有没有敢想都不想直接回答的那种？
刚刚遇见头条的时候，就像我第一次遇见她，不仅一见倾心，而且怦然心动。
在头条里，我感到了一种召唤，这召唤，可以让我在恍惚中清醒，可以让我在孤寒时找到怀抱，可以让我在瞭望中抵达故乡。
在这里，我发现了一大批像我一样孤独的人，他们如同我失散多年的兄姐妹，如今又重新聚集在这里。
人需要倾诉，也需倾听，倾诉可以让疲惫的生命得到放松，可以释放生活中的压力；你也会在倾听中，看见许多新鲜事物，包括过去、现在和未来。
倾诉，如一条江河奔流向大海，倾听，像是沿着大地走向天空。在这个泥沙俱下的世界，倾诉和倾听都是很奢侈的事，然而，在头条里，垂手可得。
头条，已改变了我的初衷，为了自慰自己的心灵，每个晨昏，我都会搬动一些事物，放在头条里，没想过有多少收益，只祈求有人回应。
我不再奢望加黄V了，黄V并不能代表优劣，我只想让我的内心一天比一天整洁，一天比一大干净，最后像一块透明的玻璃，照得见自己，也照得见别人。
我是一个怀旧的人，喜欢看一些怀旧的诗或文章，而且我不喜欢喧闹，也很少去打扰别人；头条的空间很大，仿佛是另外一个世界。
在头条的世界里，我就是我自己的星座，就习惯于捧着手机，沉潜在头条里，看着电量慢慢减少，直到自动关机。
我玩头条的初衷是“反正今年闲着也是闲着，尝试一下又不要钱，万一真的实现了呢，何乐而不为？”
我之前玩头条都只是一个简单看客而已，和网友留言互动其乐融融就好了，喜欢看网友们的精彩评论。
当时就算没有任何收益我一样只要空闲有时间就会看看头条。作为知识的获取者，它是增长见识的好平台，
今年因为疫情一直在家，觉得自己从小写作能力还不错，也获得过奖项，还有从小兴趣爱好就很广泛，对各领域多少略知一二，应该适合做自媒体，就开启了自媒体创作者的生涯，
虽然，之前就知道做自媒体会有收益，但是一直觉得那些和我遥不可及，赚钱的事肯定是极少数人的事，就一直无动于衷，直到今年初才开始。
二、有一种说法是没必要浪费时间参加课后补习班，你同意此观点吗？
非常同意，我是一名中学老师，学生中绝大数都有补课的需求，这么多年的观察告诉我，只要不是发展奥赛特长的培训需要，最好的“补课”老师，就是孩子学校的亲老师。原因如下：
（1）学校的亲老师，通过每天的上课、作业及测试情况，可以较全面的了解学生的学习状态、知识掌握情况和学习能力基础，从而能更好地对症下药，帮助孩子提高。而培训机构的老师，学生一周就见两三次，甚至只见一次面，一次就那么两个小时，很难做到因材施教。
（2）学校老师的对知识系统、教学大纲、考试标准的掌握比培训机构的老师强，为了吸引生源，现在的培训机构都自己成书的培训教材，看上去比较系统，但关键在他们的老师，一般都是刚毕业没多久的大学生，很少看到资历丰富的老师，老师心中没有知识系统，考试的重难点，学生的学习过程就会事倍功半。
（3）学校的亲老师收费更为低廉，这也是为什么家长们热衷于组班请孩子自己的任课老师上课，而不愿意集体去培训机构报班上的原因之一。
（4）最好的补课，其实是上课认真听课，下课除了完成作业外，自行归纳总结当天学习的内容，适当刷题，不懂的知识盲点及时问老师，而且这种补课，既不用付课时费，又可以给任课老师留下勤学好问的好印象，可谓一箭双雕，赶紧告诉你家孩子~~
最好的补课老师，就是孩子学校的亲老师，这个非常有道理，因为他们是最最了解学生的那一群人。他们不仅了解自己的学生哪些地方是强项，哪些地方是弱项，也知道针对这些孩子应该怎样补，缺失在哪里。
可是，来了一个大转折，在校教师不是不允许有偿补课吗？
悟空问答里我看到一个特别奇葩的问题，有人问，在职教师不是不允许有偿补课吗，能不能让他们免费为所有的学生补课？
碰到这样的人，我特别想问一句：你是不是帮人干活都是免费的？恐怕你老丈人让你去给他家扛袋米上楼你还要内心里嘀咕一下呢：干嘛又喊上我？不能让小舅子去？
一、教师也要食人间烟火。不可否认，几十年前，计划经济时代，那时候提倡雷锋精神，最好所有的人把业余时间都贡献出来，全心全意为人民服务，那时候有那个大环境在。大家都挣很少的钱，但是大家的生活都有比较好的保障。没有钱也可以把日子过下去。现在你来试试看，你没有钱就寸步难行，亲父子都要明算账。
教师也是人，不是神仙，他们也要养家糊口，也要做家务带娃。他们的精力是有限的。即使是大家都看好的暑假，学校也还有培训啊开会什么的，并不是像大家想象的那样一歇一两个月的，没有这样的好事。学生放假了，教师要作总结，学生开学前，教师要提前备课，剩下来的时间，养精畜锐，以便下学期活血满满继续战斗。
二、补课的概念并没有大家想象的那么窄。题主所说的补课，可能就是单单指补文化课，其实，对于很多学生来说，他们的补课内容超级广泛。有文化类的、艺术类的、体育类的，文化类里面有提优的，也有补差的。并不是字面理解我这门课学得不好，我补一个，就请这位任课教师来补。
暑假时间那么，学一门才艺是可行的，锻炼好身体也是可行的，这些都是补课的范畴，你让任课教师去教，他们根本也教不了啊。
所以，回到题主的话，题主对补课的认知面太窄了，所以不能同意你所说的。
总结：一则教师没有义务在课后给孩子补课，就像你没有义务带隔壁人家的孩子一样。二则补课内涵广得很，别以为成绩差补点文化就叫补课了。
三、郭德纲的相声里面的经典语录是自己想的，还是有专门的创作团队？
郭德纲的作品可以说是他创作的，虽然大部分东西是集大家的才华，但是相声是一门独特的艺术。同样的说词从不同的人嘴里说出来的效果会完全不一样。所以我说郭德纲的作品是他创作演绎的，也是集团队的精华。今天小编整理了几个郭德纲经典相声中的小段做成郭德纲“语录”，供大家一笑：
“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，（啪！响木一敲）我叫郭德纲。人来的不少啊，我很欣慰，感谢各位的光临。待会儿散场都别走，吃饭去。谁去谁掏钱。听相声二十，起哄一万六。再笑加钱。”
于谦：剩一颗牙还塞牙了？ 郭德纲：他吃的藕，套眼儿里了！
3.我那枪哪去了？借我身保安的衣裳，我穿上我打他。就你这样的够枪毙五分钟的，这样的逮着都先崩后问。
4.怎么跟您形容他的这个长相呢？烤白薯见过吧，刚烤的好的，拿在手里太烫，一不小心没拿住，掉地上了，那边呢，跑来个小孩，穿钉子鞋，一脚踩这块白薯上了。他这脸就跟这会这块白薯似的。
这张图是不是在说于老师喝尿？
5.流氓会武术，谁都挡不住！科学家会武术，连流氓都挡不住！
6.9014航班，由打西直门开往大兴黄村，票价5元，请您登机。多有意思。乘务员站那儿得喊，快上快上有大座儿，有大座儿。保你有大座！
7.你叫什么名字？啊！什么名字？你别说出来啊！你说出来就是骂街了！
8.郭：他媳妇儿没问题，大户人家，富贵人家的小姐。 于：那是。
郭：富贵人家是北京一个歌厅啊。 于：她是那儿的小姐，是吗？！
郭：歌厅旁边有一个大宅门有一个大院子他媳妇儿住那儿。 于：你把它说清楚了啊。
郭：在这之前给介绍多少对象啊，来一姑娘看不上，来一姑娘不行。 于：瞧不上眼儿。
郭：直到他媳妇儿，俩人一对脸儿。姑娘站在这儿，于谦一瞧！ 于：嘿，怎么样？
郭：于谦，定眼儿一看！这个姑娘，这个气质，这个表情…… 于：你先等会儿，别说姑娘，我怎么看人家的？
郭：定眼儿一看！ 于：那叫定睛一看！
郭：差不多吧？ 于：差远了！按你说的我那拿着大顶呢！
9.郭：夜深人静的时候，你左手一瓶酒，右手一只鸡，嘴里叼着烟，嗞喽一口酒，吧嗒两口菜，噗噗两口烟，你扪心自问，你反三俗了么？
于：我别问了，就这三样儿就够我忙活的了。
10.郭：说相声和唱戏是一样的，必须得下功夫。起早贪黑。早上起来，喊嗓子去，练功去。现在这个岁数差点，于老师还保持着练早功的习惯。
于：啊，早上起来。 郭：诶呀，起的比鸡早，睡的比鸡晚。 于：这两个鸡的生活规律您都掌握了哈？
有原创的，有来自生活的，也有借鉴来的，同时也有“抄”的。
大概从郭德纲2005年成名开始，网络上就开始了各种各样的“郭德纲相声经典包袱”集锦，有100句的，也有280句的，很多也很有意思。
不过，在近些年，这种“郭德纲相声包袱集锦”多少有点儿变味儿，有些明显是郭德纲从其他地方借鉴或者直接拿来的段子也被一些粉丝当成了郭德纲原创。
粉丝捧爱豆的心情可以理解，但这种做法无疑也会给郭德纲带来一些争议，毕竟他有很多包袱确实是人家的，并不是他的原创，比如天津相声名家赵津生就曾在会议上吐槽郭德纲抄天津相声界的包袱。
那么问题来了，郭德纲的相声包袱都是从哪儿来的呢？除了完全是郭德纲原创的之外，还有三大来源。
一、生活阅历
生活永远是相声作品的最大来源地，艺术来源于生活嘛。郭德纲自小在天津弄堂里长大，起于市井之间，经历丰富，社会经验很足，自然见到过也听到过很多有意思的事情，表演相声时也会自然而然体现在包袱里。
举两个例子，一个是郭德纲说过的“花毛一体”，也就是花生和毛豆的拼盘，这种说法从上世纪九十年代开始出现在北方城市的大排档里，到二十一世纪初开始流行，两杯扎啤，二十个羊肉串，一盘花毛一体，两个朋友坐在马扎子上就能边吃边聊个把小时。相信有过这种经历的人一说起花毛一体就能想到大夏天的大排档。
还有郭德纲经常调侃于谦父亲出现在“亮着粉灯的发廊”里，还有“理发店里连一把剪子都没有”，“粉灯发廊”这种场所在世纪之交的大城市角落尤其是城中村里经常能见到，很多发廊都是做游走在法律边缘的生意，当然中间也有越线的。
郭德纲从上世纪九十年代开始北漂，住的地方也是城市边缘，相信这种场所他是没少见，而且很可能还进去过。
像这种来自生活的素材都是非常接地气的，这也是为什么当年郭德纲能够走红的一个重要因素。当然，你不能说“花毛一体”的说法是郭德纲原创，这显然属于缺乏生活阅历和常识。
二、同行
郭德纲相声的一大包袱来源就是相声同行，其中也有两种方法，一种是直接改编传统相声，这种效果一般比较好，因为传统相声里的包袱都是千锤百炼几十年甚至上百年的。当然，由于一些粉丝确实没怎么听过传统相声，也会导致他们把一些传统相声里的包袱当成郭德纲的原创。
不信你听听马三立王凤山的《夸住宅》，马志明黄族民的《茅房话》，你会听到一些很熟悉的包袱，这些包袱都在郭德纲的相声里出现过。
另外一种则是相声行业里常说的“捋叶子”，也就是拿来主义，将一些其他同行相声里的包袱拿过来直接放在自己的相声里，都不需要二次创作。
当然，这种拿来主义在相声史上并不是绝对不允许的事情，但是有一个前提条件，你得给原作者打招呼，不打招呼拿来就用那叫“捋叶子”，属于不道德的行为。
举几个例子，郭德纲曾说于谦主演电影，演女主角的丈夫，电影名叫《寡妇》。这就是姜昆和李文华八十年代相声《想入非非》中的包袱。
郭德纲说他们组团去偷兵马俑，让于谦和他父亲抹上泥站在那里冒充兵马俑。这个包袱来自于王佩元和段永祥九十年代创作的群口相声《新潮商人》。
郭德纲说相声演员为了保护嗓子，晚上睡觉在嘴里含梨片，结果一晚上吃了两斤。这个包袱来自于苏文茂的单口相声《吃梨》。
曹云金在春晚上说过的“吃糖饼烫后脑勺”段子被一些人指责抄郭德纲，实际上这个包袱早在赵伟洲、单联丽的小品《幸运顾客》里就用过了。
还有郭德纲常说的“你们是愿意啊愿意啊还是愿意啊”，这个小包袱在田连元先生的《杨家将》和《水浒传》里早就出现过。
当然，其他还有不少，如果你常听相声，你会发现更多。像这些包袱，郭德纲拿来用的时候大概率是没和其他同行打过招呼的，这也是为什么赵津生会在天津相声界座谈会上吐槽郭德纲“偷包袱”的根本原因，毕竟捋叶子的行为在相声行业里确实不太好。
三、网络段子
进入网络时代以后，野生段子手们的阵地从短信来到了网络上，到4G时代，网络段子更是掀起了大爆发，同时也成了很多喜剧人的素材来源，其中也包括郭德纲。
郭德纲在2012年就被曝光，相声作品《屌丝青年》大部分包袱都是抄袭网络笑话博主的作品，在人家公开维权和社会舆论压力下，郭德纲被迫道歉。
除此之外，郭德纲还有很多相声包袱采集自网络，比如谦嫂“满身大汉”，“不吃童子尿鸡蛋就喝点汤”，“你踩我氧气管了”，“座钟被上帝拿去当风扇”、“约会短信点成了群发”、“小心地滑”以及“牛粪有的是”等包袱都是来自于网络段子手们的创作。
典型的如郭德纲的相声《我要穿越》，有些素材如“关羽过五关斩六将”的桥段也是来自于当年的网络社区，很多都是网友们攒出来的。
其实，对于比较早期的网络用户来说，这些段子都不陌生，当年的社区和贴吧里确实有太多太多精彩的段子了。
当然，相声演员采用网络段子当素材本身不算太大问题，郭德纲说过“抄网络不是江郎才尽”，还有“抄网络也不是大逆不道的事情”，对老郭这两个说法，笔者是支持的，本来嘛，网络也是生活的一部分。
但是，相声演员用网络段子还是要注意三点：
一个是不能像郭德纲《屌丝青年》那样整段抄袭，不然就会被原作者找上门来。
另一个是如果用了有署名的网络段子，哪怕只是一段，用之前最好还是要打个招呼的。
再有一个就是粉圈不能动不动就把相声明星们用的网络段子说成是原创，这样很不好，估计相声明星们也不会认同。
以上就是郭德纲相声包袱在原创之外的三大来源，真正体现了相声演员的肚是杂货铺这句话，你说郭德纲的相声为什么有那么多包袱，除了他自己的生活阅历之外，同行的作品和网络段子手的贡献同样不能忽视，这个“团队”那是相当厉害。
有意思的是，郭德纲还有一些包袱来源比较杂，比如那个“于谦有个双胞胎哥哥，小时候洗澡淹死了，实际上死的是于谦，现在的于谦是他哥哥”，这个段子明显是直接抄美国大文豪马克·吐温逗记者的典故，而且这个典故还非常有名，不知道为何也被一些粉丝说成是郭德纲的经典，匪夷所思。
